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 香港金像奖提名已出    第33届香港电影金像奖颁奖典礼将于4月13日在尖沙嘴文化中心举行,入围名单则于近日公布。这份名单乍一眼望去,有些像二字一组的接龙游戏:《激战》、《毒战》、《扫毒》……尽管这些电影笔者都一一看过,但名字这样砌在一起,还真一下子分不清哪个是哪个。    在这份提名名单上尽管没有咸湿阴损的《飞虎出征》,但至少有鬼气逼人的《僵尸》(获9项提名,仅居获14项提名的《一代宗师》和获11项提名的《激战》之后),这说明金像奖尚未全盘放弃香港电影的传统风格气质。后者不过迷信而已,前者则有辱节操,孰轻孰重,金像奖亦步亦趋地以打擦边球的招数看似老湿机看x试看十分钟力保风骨,实则明哲保身。    刚结束不久的第56届美国格莱美颁奖礼的最大赢家Daft Punk是一支法国乐队,格莱美借此显摆其全球化的前提是,本秉持与格莱美美学格格不入的电子舞曲的Daft Punk臣服于格莱美,在此搞了一张老气横秋的美国传统流行歌曲辑。这才是赢家,或称垄断者的全球化。而香港金像奖的所谓华语化,却绝非对地域独立风格的招贤和捍卫。何谈垄断,投诚而已。    在入围的23部电影中尽管有18部为香港制作,但即便在这18部里,像《中国合伙人》和《北京遇上西雅图》已跟香港没有半毛钱的关系,至于《毒战》、《狄仁杰之神都龙王》、《西游降魔篇》、《特殊身份》、《风暴》……乃至其余绝大多数提名影片里,为了内地上线而臣服于审查制,为了票房而逢迎内地大众审美的举措则俯拾皆是,不要说跟20年前香港电影的黄金时代,就算跟《无间道》时代相比,香港电影对本我风格的坚持也几乎荡然无存。    像杜琪峰这样曾一度拒绝内地市场对其独立性侵蚀的,旗帜一样的人物,也会拍出《毒战》这样如此造作谄媚的片子,映衬出的倒不是香港电影始终市场至上的游戏规则,而是其本身的风气变迁。一位卖奶粉的香港商人对港府禁奶令抱持任何态度都无可厚非,因为售卖奶粉不是艺术,不关乎人心民风。方方面面、或剧或缓,香港反对内地文化对其侵蚀的运动此起彼伏,但将揾钱放在第一位,才是首屈一指的香港精神,其次才是墙头草般的所谓风格,所谓立场,所谓民意。    邵逸夫的去世或是某种征兆。如果这些年来,将获得金像奖提名的香港电影一一看过之后,你会发现诸多香港电影从业者已将官方审查升级为自我审查,将自我批判、改头革面、重新做人的强迫症带到了父母亦在座的起居室里。成龙为上述典范。《2013警察故事》没有入围,与《飞虎出征》没有入围遥遥相望,映衬出了金像奖的分寸和心机。    这种前狼后虎的处境,像彭浩翔这样力图保卫香港电影本味的导演当然亦浸淫其中,否则他就不会拍出《春娇与志明》这样晦暗不明的烂片来打自己的脸。其实,所谓香港电影的本味并非多么高级和重要,捍卫它或也不是基于什么艺术乃至情操,更是惯性、经验和处境。我的意思是,不考虑任何地域风格,仅从电影的艺术本味去考量的话,只要不退步,其任何变化皆可原谅。    可惜,香港电影的品质像失控的降落伞一般坠下来。    这几天,不少排了队、花了钱去欣赏《西游记之大闹天宫》或《爸爸去哪儿》的有识之士痛定思痛,从这两部电影的票房大赚中瞧出不少问题。饿极了会死,由此,为了活下去,饿到濒死的人或会饥不择食;但人不看电影则不会死。难道看电影已经是一件比吃还要不可或缺的事情了吗?    这无关人性,也不是社会学。而是商机。    我估计,获得提名最多的《一代宗师》仅用来装门楣罢了,因为其不具拷贝价值——获奖最多的应是《激战》,矮子里面的将军,尽管它亦与香港关系甚微,那种用底层的拼搏精神和成功神话来励志的欧美牲交美妇图片剧情实在毫无港性。《激战》连李小龙都舍弃了。张家辉是一个如克里斯蒂安·贝尔般令身体收缩自如的表演疯子,《激战》因他而灼灼生辉。    要面子、要银子,还是要命根子?这三样,对香港电影来说,甚至连两者都不可兼得。在被黑社会钳制的年代里,香港反而拍出了最好的电影。现在则换了颜色。如是:一面人尽可夫,一面敝帚自珍。一面东风,一面西风。以金像奖为标识的香港电影,几乎变成一个双头怪了。
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